在一个广播部社团当中，后期应该是最具技术性的工作。
不光是简单的按照导演和编剧磨合出的本子执行后期音效音乐等的结合和添加。
后期——是对剧本的再创作。
能否让已经获有灵魂的剧本变得灵动，后期至关重要。

从进这个圈子以来，我就一直知道后期是个宝。
没错啊，面对业余自学的前提，每个后期都是社团争相争夺的对象。
而每个社团的后期人数也是保密再保密，好像生怕公布出来后会被挖墙角。笑。

和之前一样，刚开始我以为剧本是由编剧全全负责完成。
而音效音乐场景等也都是由后期全全掌握。
那样的话，似乎对后期要求更高。
不仅同样要对本子了若指掌，还要肩负一半现在看来应该是导演的工作。
然而虽然现在后期的很多音效都是由导演和编剧事先设定。
哪里加进音效，哪里进音乐，从音乐的什么地方开始进，进到哪部分停止，该用什么音乐。
这些不再是后期需要考虑的问题。
只是一扇门关上了，就会有另一扇门打开。
同样，一个问题解决了，就会有另一个问题悄悄萌芽。
近来有个后期群请来这个圈子里的”后期前辈“为这个群里想学后期的人教学及出题。
题目非常不错，大致是让各个参加简单培训的人区分”雨“。
从这个题目就能看出，除了硬性的东西，后期还是有很多软性的东西需要自己琢磨。
最直观的一点就是空间的表现手法，这是最简单的，却也是所有后期忽略最为严重的。
我们知道，声音的波形在空气中传播会碰到障碍。
经过障碍声音反射和未经过障碍直接传至我们耳朵里的声音完全不一样。
打个比方，我们在马路上大喊和在一个空旷的房间里大喊得到的效果就截然不同。
用最简单的话说，这是所谓的”回声“，也就是后期中的”混响“。
如何有效的运用混响制作出每一个场景的区分这应该是每一个后期仔细观察生活的结果。
如果想做的更好且有条件的话，可以用便携式录音笔，在室外尽量多的同期录下音。
回来后和在室内录音的干音做比较，就能得出其中的区别了。
当然，这个”混响“并不单单只是争对人声而言。
所有出现在这个世界上的声音都应该具备这个特点，毕竟室外的脚步声和楼道里的脚步声不会一摸一样。
除了基本的场景区分外，一些单元式的小技术也非常重要。
例如，怎样表现和处理回忆时的背景音乐，怎样用音乐或其他区分2个不同场景的转换等等等等。
后期就像个大宝库，取之不尽用之不竭。
广播剧是建立在实际生活的基础上，仔细观察生活，我们会在后期的道路上获得更多。

以上简单说了下后期的制作，而对于使用后期的软件，那真是太多太多了 ||||
据我所知，这个圈子里被使用最多的是CE和AA。
当然我知道很多比较专业的人士会运用更加专业化的软件。
不过我一直坚信，用的最顺手的就是最好的。
就像穿鞋子，好不好，只有自己知道不是。哈！
啊~如果谁对后期感兴趣，建议去网上搜索下CE后期教程。
虽然网上几乎全是歌曲的后期制作教程。
但其实歌曲的后期就包括了广播剧后期最基本的东西。
想要学的更多，那就自己慢慢揣摩了。
恩~或许可以拜个师傅？哦呵呵呵~~~